Зарабатываем сочинением песен

Написание песен – хороший способ заработка для артистов-одиночек и музыкальных коллективов. Не все берутся за это дело, но я считаю, что для музыканта нет занятия естественнее, и очень его рекомендую. Музыкальные композиции используются повсеместно, а кто-то ведь должен их писать. И для того, чтобы заработать на этом, не обязательно сочинять вещь, способную возглавить хит-парады радиостанций. Заинтересованному музыканту доступно множество путей: можно писать песни для себя или других исполнителей, сочинять джинглы, музыку для кино, телевидения, библиотек записей для свободного использования, и не только. Развивайтесь в этом направлении, изучая рекомендации профессионалов и совершенствуя свое мастерство.

Советы по написанию песен

Все просят конкретики. Я вот недавно купил книгу про то, как сочинять песни, и прочел в ней кое-что полезное. Знаете, какой самый ценный совет на эту тему? Это строчка из рекламы... «Просто сделай это». Просто пишите. Знаю, звучит примитивно, но это наилучшее из возможных действий. На самом деле сочинение– это фактически подражание уже услышанному, а хороший автор – тот, кто способен РАСПОЗНАТЬ классную песню и сделать что-то подобное. 90 процентов материала в радиоэфире нельзя назвать хорошим, так что для начала надо понять, что отличает достойную композицию. Тем не менее, те, кому деньги важнее славы, быстро научатся 1) забивать на всё и писать посредственные песенки (умело продавая их при этом) 2) разделять творчество для души и работу ради денег или 3) просто профессионально сочинять песни. Но разумеется, по ходу работы всегда можно развивать свои навыки. В этом могут помочь различные курсы, мастер-классы и выездные сессии.

И теперь, когда вы знаете самое важное о сочинении песен (нужно просто их писать), остается решить один вопрос. Как именно можно на этом заработать?

Авторские отчисления

Как автор вы получаете отчисления (роялти), когда песню кто-то использует. Их четыре вида: механические, исполнительские, синхронизационные и печатные. Три из них собирает издатель, а исполнительские рассылаются несколько раз в год организациями, защищающими авторские права исполнителей, такими как BMI, ASCAP и SESAC (в Канаде – SOCAN).

Механические роялти

Под этим подразумевается прибыль, которую исполнитель получает от продаж записей на физических носителях: кассетах, компакт-дисках, DVD и т.д. Существует фиксированная сумма выплат с каждой композиции. На момент написания статьи она составляет 8 центов. Если, допустим, компакт-диск, на котором одна из песен – ваша, разошелся тиражом в сто тысяч копий , вы получите восемь тысяч долларов. Если бы вы написали 10 песен с диска, то заработали бы восемьдесят тысяч. Прибыль обычно делят поровну с издателем, если только вы не выпускаете диски самостоятельно. Так что лучше разберитесь в этом и будьте сами себе издателем!

Предположим, что на диске, миллион копий которого было успешно продано, присутствует одна композиция за вашим авторством – получается 80 тысяч долларов механических роялти. Затем эта песня была выпущена в качестве сингла, разошедшегося 100 тысячами экземпляров (и, само собой, заняла место в радиоэфире, приносящем исполнительские — подробнее читайте ниже). Вместе с оригиналом на диск поместили четыре танцевальных ремикса: выходит еще по 8 центов с каждого, итого с 5 песен 40 центов, а со всех проданных копий – 40 тысяч долларов. Как видите, прибыль нарастает, как снежный ком. Она складывается из начислений за каждую песню во всех последующих изданиях в сборниках или в виде сингла. А в конце года распространители дисков обычно составляют сборники лучших композиций года и активно рекламируют их по телевизору, отчего прибыль способна расти и дальше. Пройдет лет пять, и кто-то может перепеть вашу песню, а может, она обретет всемирную популярность или прозвучит в какой-нибудь рекламе или телепередаче. А это, друзья мои, неплохие денежки. Так что в ваших интересах быстренько довести свои умения до нужного уровня и ступить на этот путь как можно скорее. Обратите внимание на книги, которые мы советуем.

Исполнительские роялти

Тоже знатная добыча, значимый источник дохода любого сочинителя. Сюда как правило входит прибыль от проигрывания песен в радио- и телеэфире и музыкальных автоматах, концертов и других выступлений.

Телекомпании и радиостанции каждый год платят организациям, занимающимся охраной авторских прав, за использование чужого музыкального материала. Обычно этот взнос составляет заранее оговоренную долю от их рекламного дохода. Клипы по кабельным каналам, шоу, фоновая музыка в музеях, самолетах, фитнес-центрах, ресторанах и выставочных залах, на автоответчиках в ожидании вызова, интернет-радио – все случаи, когда кому-то приходится платить за использование музыки, приносят исполнительские роялти.

Как же организации-правозащитники отслеживают факт использования? У всех по-разному. Я одно время работал на радио, и каждые три месяца нас просили выслать список всех композиций, прозвучавших в эфире за определенный промежуток времени, обычно за неделю. К счастью, в то время процесс смены записей уже был компьютеризирован, так что оставалось только распечатать плейлист и пометить интересующие их композиции с указанием правообладателей, ну и самостоятельно вписать информацию о песнях, поставленных в эфир вручную, например, по заявкам радиослушателей. На основе полученных данных компании строили общую картину происходящего во всех сферах использования музыки, а затем статистическими методами рассчитывали, сколько причитается авторам песен. Учтите, при таком подходе считается, что песни, воспроизведенные за эту неделю оставались в эфире целых три месяца!

Тайны радиоэфира

После того, как вы разовьете свои сочинительские способности, напишете достаточное количество песен и освоитесь в этом бизнесе хорошо бы подружиться с программными директорами парочки радиостанций и сделать так, чтобы в отчетном периоде ваша песня регулярно звучала в эфире. Даже неизвестный музыкант с минимумом оборудования, добившийся эфира на университетской радиостанции, может заработать не меньше трех сотен долларов за один такой период. Этого хватит на покупку крутого микрофона; а приобретенная известность может привлечь новых заказчиков. Сами представьте, что будет, когда количество песен и радиостанций увеличится или вы выйдете на новый уровень, в сферы, где правообладателям платят больше.

Появление в эфире вживую в отчетный период тоже может принести неплохие деньги. Допустим, вы знаете ведущего, который приглашает в свое шоу местные группы, и у вас есть альбом. Узнайте, когда обычно собирают информацию для организаций по охране авторских прав и постарайтесь в этом временном промежутке попасть на шоу, чтобы у вас взяли интервью, перемежающееся фрагментами композиций с альбома. Может, у ведущего случится выходной, и запись эфира прозвучит в повторе. Денежки сами идут в руки.

Постепенно в эксплуатацию вводятся системы, автоматически считывающие информацию о каждой поставленной в эфир песне и таким образом позволяющие получить более точный расчет выплат для всех музыкантов, которые их заслуживают, а не только тех, кто удостоился попадания в плейлист отчетного периода. При этом неважно, когда песни прозвучат по радио, любой эфир – деньги.

Синхронизационные роялти

Отчисления этого типа могут составлять приличную сумму, но при этом они несколько отличаются от прочих. Их выплачивают те, кто приобретает права на воспроизведение музыки синхронно с видеорядом кино- или телефильмов. Сумму выплат обычно обговаривают между собой издатель и продюсер фильма.

Если вы способны быстро и в большом количестве штамповать инструментальные композиции, эта область вам вполне подойдет. Можно, например, писать фоновую музыку для фильмов (необязательно создавать звуковое сопровождение фильма полностью). Если только одна из ваших предыдущих песен не стала хитом, работать скорее всего придется за фиксированную плату и упоминание в титрах, а с просьбами об отчислениях подождать до лучших времен.

© 2010 Григорий Земсков, www.music4sale.ru